Sebastián de Albero

Sebastian de Albero (Roncal, 10 juin 1722 – Madrid, 30 mars 1756) est un claveciniste espagnol, premier organiste de la Chapelle royale de Madrid entre 1748 et 1756 et musicien de chambre du roi Ferdinand VI. On conserve trente sonates pour le clavecin, publiées à Madrid en 1978, avec d'autres œuvres tripartites (Ricercare, fugue et sonate) pour clavier.

Sebastián de Albero est admis en 1734, au sein du chœur d'enfants de la Cathédrale de Pampelune, à un âge tardif, ce qui fait supposer une formation musicale antérieure. Il y reste jusqu'en 1739 pour élargir ses connaissances avec le maître de chapelle de la cathédrale, Miguel Valls et son successeur, Andrés de Escáregui et approfondir l'étude de la musique pour clavier et la composition.

La mention suivante est de l'année 1746, lorsqu'il obtient le poste d'organiste de la Chapelle royale de Madrid. Il doit y fournir de la musique pour le roi Ferdinand VI, à qui il consacre ses Œuvres pour le clavicorde et le piano. Il y découvre de grands compositeurs, tels que José de Nebra ainsi que Domenico Scarlatti — qu'il cotoie pendant une période d'au moins huit ans —, ce dernier étant professeur de musique de l'épouse de Fernando VI : Maria Barbara de Braganza.

Sebastián de Albero meurt à l'âge de 33 ans, ne laissant que peu, mais d'excellentes œuvres pour le clavier qui représentent un des sommets de l'école espagnole du clavier du XVIII siècle. Selon la claveciniste Genoveva Gálvez, les sonates de Sebastián de Albero montrent une mélancolie qui permet d'anticiper l'œuvre de Chopin, et se caractérisent comme un précurseur du style mélancolique ou sentimental.

Dans ses œuvres on peut identifier des influences françaises, notamment dans ses ricercare. Ces traits étaient peut-être dus à son étape en Navarre, où l'influence de la musique du pays voisin était forte. Cependant, la nature de son œuvre pour le clavier est typiquement de style espagnol, avec des changements de mode fréquents, de rythme et de constantes modulations très incisives.

L'œuvre est conservée dans deux manuscrits :