Johann David Heinichen
Compositions pour: Orchestre
Pastorale per la Notte di Natale, S.242 (Pastorale pour le réveillon de Noël, S.242)Concerto in C major, S.211 (Concerto en ut majeur, S.211)Concerto in G major, S.215 (Concerto en sol majeur, l'article 215)Concerto for 2 Horns in F major, S.231 (Concerto pour 2 cors en fa majeur, article 231)Concerto in G major, S.213 (Concerto en sol majeur, l'article 213)Requiem in C major, S.17Missa in D major, S.3Concerto in F major, S.234 (Concerto en fa majeur, article 234 du)Concerto in F major, S.235 (Concerto en fa majeur, S.235)Sinfonia in A major, S.208 (Sinfonia en la majeur, a.208)Sinfonia in D major, S.207 (Sinfonia en ré majeur, S.207)26 Cantatas, D-Dl Mus.2398-I-1Sinfonia in F major, S.209 (Sinfonia in F majeur, l'a.209)Concerto in F major, S.233 (Concerto en fa majeur S.233)Der Herr ist nahe (Le Seigneur est proche)Concerto in F major, S.232 (Concerto en fa majeur, le paragraphe 232)Gelobet sei der Herr der Gott Israel (Béni soit le Seigneur, le Dieu d'Israël était)Ouverture-Suite in G major, S.20531 Cantatas, D-Dl Mus.2398-I-2Concerto in G major, S.217 (Concerto en sol majeur, S.217)Alma redemptoris Mater, S.22Cantata al Sepolcro di nostro Signore, S.29 (Chanté à la tombe de notre Seigneur, S.29)Beatus vir, S.263 Lamentationes Jeremiae in Coena Domini, S.71-73Magnificat in B-flat major, S.95 (Magnificat en si bémol majeur, S.95)Alma redemptoris Mater, S.23Magnificat in A major, S.90Te Deum laudamus, S.118Lauda Jerusalem, S.78 (Lauda Jerusalem, article 78)Musica da tavola per il giorno del nome di Federico Augusto, S.267Missa in D major, S.10Te Deum, S.116Confitebor tibi Domine, S.33Ave regina, S.24Regina caeli, S.101Missa in F major, S.11Missa in F major, S.12Laudate Dominum, S.83Te Deum, S.117Magnificat in G major, S.89Nisi Dominus, S.98Lauda Jerusalem, S.80In exitu Israel, S.65Magnificat in E-flat major, S.96Zeffiro e Clori, S.202Flavio Crispo, S.120Magnificat in B-flat major, S.93Beatus vir, S.27Magnificat in F major, S.92In exitu Israel, S.64Magnificat in B-flat major, S.94Credidi propter quod locutus sum, S.34Confitebor tibi Domine, S.31Litania pro Festo San Francesco Xaverii, S.85Domine probasti me, S.49 (Domine me probasti, S.49)Laetatus sum, S.70Calfurnia, S.121Litania pro Festo Corporis Domini, S.88Decora lux aeternitatis, S.57Litania pro Festo San Francesco Xaverii, S.87Regina caeli, S.102Te Joseph celebrent, S.58Lauda Jerusalem, S.79Dixit Dominus in F major, S.45In convertendo, S.63Dixit Dominus, S.47Dixit Dominus, S.48Cantata al sepolcro di nostro signore, S.30Dixit Dominus, S.44La pace di Kamberga, S.19Le nozze di Nettuno e di Teti, S.203Litania pro Festo Corporis Domini, S.86Magnificat in F major, S.91 (Magnificat en fa majeur, S.91)Missa in D major, S.2Missa in D major, S.4Missa in D major, S.5Missa in D major, S.6Missa in D major, S.7Missa in D major, S.8Missa in D major, S.9Missa in F major, S.13Missa in F major, S.14Oratorio todesco al sepolcro santo, S.20Requiem in E-flat major, S.18Serenata di Moritzburg, S.204Serenata nel giardino cinese, S.201Serenata sull'Elba, S.200Sinfonia in F major, S.210 (Sinfonia en fa majeur, S.210)
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Johann David Heinichen (né à Krauschwitz le 17 avril 1683 et décédé à Dresde le 16 juillet 1729), est un compositeur et théoricien saxon de musique baroque.
Il est l'auteur du cercle des quintes utilisé actuellement, la première version connue de cet outil logique ayant été développé par le compositeur et théoricien musical ukrainien Nikolaï Diletsky dans son traité musical « Idea grammatikii musikiyskoy », publié à Moscou en 1679.
Heinichen est un élève de
Johann Kuhnau, Thomaskantor à Leipzig, où il fait des études de droit. Après cette formation il se rend en Italie où il remporte de nombreux succès avec ses opéras.
En 1710, il publie son œuvre théorique sur la basse continue, Der General Bass in der Composition, dans laquelle il expose aussi le Cycle des quintes. À Rome en 1712, il donne des cours de musique au prince Léopold d'Anhalt-Köthen qui le prend comme compositeur. Ce prince nommera en 1717 Johann Sebastian Bach maître de chapelle à sa cour.
En 1716, il rencontre à Venise le prince Électeur de Saxe qui l'engage le 28 août 1716 comme maître de la chapelle du roi de Saxe Auguste II de Pologne où il a pour collègues les compositeurs Johann Adolf Hasse et Jan Dismas Zelenka, les violonistes
Francesco Maria Veracini,
Johann Georg Pisendel, et le flûtiste
Johann Joachim Quantz. Aux deux derniers, il a donné également des leçons de composition.
Sa musique était très populaire, de nombreux concertos, ouvertures, sonates et d'innombrables œuvres de musique sacrée nous sont restées. Plusieurs de ses messes, ainsi que sa dernière œuvre, le Magnificat, suscitent de nos jours l’intérêt du public.
