Codex Faenza

Le Codex Faenza (I-FZc117) est un manuscrit copié au début du XV siècle qui contient l'une des plus anciennes collections de musique pour clavier dont on dispose. Il est aujourd'hui conservé, sous la cote Ms. 117, à la Bibliothèque communale de Faenza, localité proche de Ravenne, en Italie. Il est parfois nommé Codex Bonadies, en raison du traité de Johannes Bonadies qui y figure, « Regulae Cantus » (1473) ; l'auteur et le titre du traité apparaissent sur la reliure : « Bonadies Regulae Cantus ».

Le codex a été copié au monastère carmélite de San Paulo, à Ferrare. Il est compilé aux alentours de 1400 – 1425, mais il contient de la musique plus ancienne, remontant aux années 1340.

Le Padre Martini, pour l’avoir recopié, connaissait le traité de Johannes Bonadies sous le nom de Codex Bonadies.

Le musicologue Gino Roncaglia redécouvre le codex lors d'un inventaire de la bibliothèque à la fin des années 1930 et publie un fac-similé de « Non ara may pieta questa mia dona » de Francesco Landini (n 53). Charles Van den Borren infirme des éléments d'explication de Roncaglia, dans un article paru en 1940 : « Le codex de Johannes Bonadies, musicien du XV siècle ».

Le codex mesure 245 × 175 mm. Il est composé de 98 feuillets de parchemin en dix fascicules irréguliers. Quatre mains de scribes ont compilé le contenu. Le folio 12 est perdu et les f  1r/v, 27r, 32v, 33r/v, 58v, 59r, 61v, 98v sont vides.

Le répertoire est notamment composé des 52 tablatures à deux voix, appelées diminutions (f  2r-5r, 36r–58r, 68r–83r et 88r–97v) et dix autres pièces vocales à trois ou quatre voix : 4 Kyries, 1 Gloria, 1 Sanctus, 5 Magnificats.

La plupart des compositions qu'il contient sont des adaptations de pièces vocales italiennes et françaises, bien plus anciennes, écrites par des compositeurs célèbres du XIV siècle, dont huit noms sont identifiés, notamment Francesco Landini (1 pièce), Guillaume de Machaut (3) et Jacopo da Bologna (4), ainsi que des compositions anonymes. Les autres compositeurs moins connus sont : John Hothby (9 pièces), Johannes de Erfordia (5), Bernhard Ycart (5), Johannes Bonadies (1). Dans quelques cas, le modèle vocal a été perdu et tout ce qu'il nous en reste est la version pour clavier contenue dans ce manuscrit. Certaines des versions instrumentales sont semblables aux versions vocales ; toutefois dans d'autres pièces, bien que la voix de ténor soit semblable (dans la polyphonie médiévale le mot ténor désigne un pupitre, dont l'ambitus se situe entre celui des altos et celui des basses), le traitement donné aux autres voix (contreténor, duplum, triplum), donne l'impression d'une nouvelle composition.

Bien que la majorité des pièces relève de la musique profane, les deux parties du recueil sont encadrées de mouvements de messe eux aussi adaptés pour orgue, comme la Missa Cunctipotens genitor.

Les f  62 et 26r contiennent un palimpseste d'une pièce inconnue, effacée et écrite par Johannes Bonadies en 1474.

Les folios du manuscrit figurent notés au crayon, en bas de page de droite (travail effectué en 1959 par Dragan Plamenac, lors de la réorganisation des fascicules). La reliure date de 1958.

Intabulation d'après De tout flors de Machaut — f  37v .

Intabulation d'après Constantia — f  41v .

Intabulation d'après Sotto l'imperio — f  68.

Intabulation d'après Jo me son uno che per le frasche de Jacopo da Bologna — f  77.

Intabulation d'après Bel fiore danza — f  80.

Onze œuvres apparaissent sans le texte.

Concordance des autres manuscrits, pour le modèle vocal :

Les quatre albums centrés sur le Codex Faenza, ont été mis en gras.