Les concertos pour orgue, opus 4 (HWV 289 à 294) constituent un recueil de six concertos pour orgue et orchestre composés par
Georg Friedrich Haendel à Londres en 1735 et 1736 puis publiés en 1738 par
John Walsh. Haendel les a composés pour servir d'interludes pendant les représentations de ses oratorios à Covent Garden et ce furent les premières œuvres destinées explicitement pour cette combinaison d'instruments ; ils servirent ensuite de modèles à d'autres musiciens et la formule sera reprise dans l'Opus 7.
De l'avis de tous ceux qui avaient pu l'entendre à l'orgue, Haendel était un organiste insurpassé ; selon son ami de jeunesse à Hambourg,
Johann Mattheson, seul
Jean-Sébastien Bach pouvait sans doute lui être comparé. C'est cette notoriété qui l'incita à « meubler » les entractes de ses oratorios par des prestations susceptibles d'attirer plus d'auditeurs et donc de meilleurs revenus au concert. L'orgue anglais, tout comme l'orgue italien, était généralement dépourvu de pédalier : c'était d'autant plus vrai pour l'orgue de chambre, à un seul clavier, dont il pouvait disposer dans les salles de concert où se donnaient les oratorios. L'édition imprimée indique comme instrument soliste l'orgue ou le clavecin, mais il s'agit plutôt d'un argument commercial, car certains caractères des pièces les destinent de préférence à l'orgue, par la présence de notes tenues pour lesquelles le clavecin est inadapté. La structure des concertos est influencée par celle de la sonate en trio, voire du concerto (sur les modèles de Corelli) et non par celle du concerto de soliste promu par
Vivaldi, autre compositeur contemporain de concertos pour orgue, mais dans lesquels l'orgue est un instrument soliste parmi d'autres (cordes notamment) dans l'esprit des concerti con molto stromenti.
Haendel est connu pour avoir très fréquemment réutilisé de la musique d'œuvres antérieures (ce qu'on a appelé « auto-plagiat ») et même d'œuvres de nombreux autres compositeurs. Le procédé était courant à l'époque baroque, et pratiqué par les plus grands. Il ne choquait d'ailleurs personne, en un temps où les notions de propriété intellectuelle et de droits d'auteur n'existaient pas.
