Giovanni Bononcini
Compositions pour: Soprano
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30 Cantatas, Duos, etc.A
Allor che in mille pettiAmo e ridir nol possoAmo peno gioiscoAmo sì mà non so dire (Je aime, je ne peux pas dire oui ma)Amor tirannoAmore non vuol diffidenzaAnche i tronchi, anche le rupiAure che sussurantiB
Bei crini d'oroC
Centro d'ombrosa valleChi d'Amor tra le catene (Qui d'Amor entre les chaînes)Chi non prova amor in pettoChi non sa che sia tormentoCh'io ti manchi di fedeCorrea dietro a CloriD
Dal giorno fortunatoDaliso m'intendiDove bambino rivoF
Fra dubbiosi pensieriG
Genio che amar voleaGode a dolce sopore TirsiI
Il Giglio amante e sposoIn siepe odorosa fiorisce la rosaIo che a Filli lontanoIrene idolo amato, Irene addioL
La costanza non gradita nel doppio amore d'AmintaLumi vezzosi lumiLungi della mia Filli (Loin mon Filli)N
Nelle scuole eruditeNon ardisco pregarti, amata bellaNon sarei dei fior reinaO
O frondoso arboscelloP
Partenza che parti in pezziPiango invan dall'idol mioPietoso Nume arcierPiù del Alpe gelatoQ
Quando mai vermigli labbriQuando parli e quando ridi (Quando quando parli e ridi)Quanto sarei feliceQuella speranza oh DioR
Rompi l'arco, rompi i lacciS
Sacrificio a VenereSappia e pianga ogni coreSe bella son io son tutta per teSe lontano da meSe parti io moriròSento dentro del pettoSì t'intendo tu voiSorge l'almaSù tapeto odorosoT
Tormento del mio seno (Tourment de mes seins)
WikipediaGiovanni Battista Bononcini (né à Modène le 18 juillet 1670 et mort à Vienne (Autriche) le 9 juillet 1747) est un violoncelliste et compositeur italien de musique baroque.
Le premier professeur de Giovanni Bononcini est son père,
Giovanni Maria (1642-1678), lui-même compositeur et musicien d'église à Modène. Après la mort de celui-ci, Giovanni étudie à Bologne, auprès de
Giovanni Paolo Colonna.
Établi à Bologne, il joue la basse à la basilique San Petronio et compose de la musique instrumentale et religieuse. Il est nommé maître de chapelle de l'église San Giovanni in Monte et fait partie de l’Accademia Filarmonica.
Il travaille quelque temps à Milan, puis à Rome où il fréquente des mécènes tels que les Pamphili et Colonna. Il aborde alors le genre de l'opéra qui devait établir sa renommée dans toute l'Italie, et même toute l'Europe.
En 1698, il est en effet engagé à la cour de l'empereur du Saint-Empire Léopold I et il reste l'un des musiciens favoris de son successeur Joseph I, jusqu'en 1711. De passage à Berlin, il rencontre le jeune
Georg Friedrich Haendel, de quinze ans son cadet, dont il éprouve avec dépit le talent précoce, et que, plus tard, il trouvera à nouveau sur son chemin.
De 1714 à 1719, à Rome, il est au service de Johann Wenzel. Puis, à partir de 1720, il s'établit à Londres, sous le patronage du duc de Marlborough. Le public londonien est alors amateur d'opéra italien, et Haendel y a commencé une grande carrière. Les deux artistes vont se mesurer l'un à l'autre pendant de nombreuses années, soit dans la même entreprise, soit dans des organisations concurrentes. Ainsi, l'opéra
Muzio Scevola comporte trois actes, le premier composé par Filippo Amadei, le second par Bononcini, le dernier par
Haendel, afin de satisfaire à des délais très courts. Mais plus que de collaboration, il s'agit de productions rivales, chacun des protagonistes remportant tour à tour l'avantage. Les deux hommes enchaînent les créations à succès — pour Bononcini : Astarto (1720), Crispo (1722), Griselda (1722) qui remporte un véritable triomphe, Erminia (1723), Calfurnia (1724)... Bononcini bénéficie également d'un certain parti-pris contre Haendel, en réaction vis-à-vis de la dynastie hanovrienne. Mais l'opéra italien connaît maintenant des difficultés, et pendant que Haendel persiste, Bononcini quitte Londres après avoir quelque peu perdu la face dans une affaire de plagiat.
En 1733 il est à Paris et compose pour le Concert Spirituel. En 1737, il perd beaucoup d'argent à la suite d'une escroquerie. Il mène ensuite une existence errante, accueilli à partir de 1741 par la reine Marie Thérèse à Vienne, où il meurt.
Bononcini a été un compositeur prolifique et prisé dans toute l'Europe. Son œuvre comprend plus de soixante compositions scéniques, presque 300 cantates (profanes), des œuvres religieuses (motets, dont un
Stabat Mater, messes et autres), de la musique instrumentale : concertos, sonates, symphonies, etc.
