Symphonie nº 6

La symphonie n 6 en la majeur, WAB 106, d'Anton Bruckner est composée à partir de septembre 1879 et elle ne fait l'objet d'aucune retouche, d'aucun remords, d'aucune altération ou remaniement. Très fier de ses audaces d'écriture, il la surnomme : Die Keckste (la plus hardie ou la plus effrontée). En fait, cette symphonie conserve un ton très intime. Bruckner déroule les thèmes et les combinaisons qu'il a eu le loisir d'improviser sur le grand orgue de Linz. Le 3 septembre 1881, la symphonie est achevée à l'Abbaye de Saint-Florian.

Composition : septembre 1879 - septembre 1881

Elle est composée en quatre mouvements :

Première audition : 26 février 1899 à Vienne sous la direction de Gustav Mahler

Le premier mouvement est empreint d'une lumière rayonnante et d'une palette de sonorités éclatantes. Les mouvements médians, aux couleurs plutôt mates, sont plus sombres, alors que le Finale, qui débute en mineur se termine sur un triomphal la majeur.

Les violoncelles et les contrebasses introduisent un premier thème impérieux sur un fond de rythme brucknérien : ostinato à triolet de croches et croche pointée. Autour de celui-ci, les violons tracent des figures très décoratives sur un rythme particulièrement heurté.

Le développement reprend le premier thème en renversement. Il est suivi d'une réexposition qui passe par la majeur puis fa-dièse mineur (son relatif) et enfin ré majeur. Ce mouvement se termine par une coda grandiose. Une sorte de dialogue entre les cors et les trompettes, au cours duquel le thème initial traverse les tonalités.

À l'opposé des mouvements lents en forme lied (ABA’B’A’’) de la plupart des autres symphonies, l'Adagio est de forme sonate.

Les violons présentent un thème immatériel, auquel vient se greffer au hautbois une contre-mélodie. Le second thème éthéré est exposé aux cordes. L'exposition se termine par un chant funèbre exposé aux cordes et soutenus aux trombones. Après un court développement basé sur le premier thème et une reprise des trois thèmes, le mouvement se termine par une coda dans laquelle le premier thème est joué une dernière fois aux cordes.

Basé sur plusieurs motifs, le scherzo est suivi par un court Trio qui offre aux cors et aux cordes l'occasion de s'exprimer en des termes quelque peu lyriques et au cours duquel Bruckner fait une citation du thème principal de la précédente 5 symphonie.

Le premier thème confié aux violons se dresse face aux trémolos des violoncelles et des contrebasses et est suivi par des fanfares menaçantes aux trompettes et aux cors. Un second thème plus passionné est répété aux violons. La fin reprend le thème principal de la première partie.

violoncelles, contrebasses