Concertos pour clavecin de Bach

Les Concertos pour clavecin, BWV 1052-1065, sont des concertos pour clavecin, cordes et continuo composés par Johann Sebastian Bach. Il y a sept concertos pour un clavecin (BWV 1052-1058), trois concertos pour deux clavecins (BWV 1060-1062), deux concertos pour trois clavecins (BWV 1063-1064) et un concerto pour quatre clavecins (BWV 1065).

Bach est l'un des précurseurs dans le genre du concerto pour clavier. Dès 1721, le concerto brandebourgeois n 5 (BWV 1050) comporte une partie soliste importante pour le clavecin. Durant les années 1730, il utilise l'orgue comme instrument soliste dans des sinfonias. La main gauche doublait alors la basse continue avant de devenir progressivement plus autonome.

Douze concertos pour un clavecin devaient être écrits, en deux cahiers de 6. Le huitième (BWV 1059) reste cependant inachevé et il ne reste aucune trace des quatre derniers. Bach a composé par ailleurs des concertos pour deux, trois et quatre claviers. Ne sont pas considérées ici des transcriptions pour clavecin solo d'ouvrages de différents compositeurs : les 16 concertos pour clavecin solo BWV 972-987. Le Concerto Italien (BWV 971), contrairement à ce que peut laisser entendre son nom, est une œuvre pour clavecin seul.

Ces concertos sont joués de nos jours au clavecin, au piano-forte ou au piano. Bach disposait dès 1730 du second instrument au sein de l'orchestre qu'il dirigeait (le Collegium Musicum de Leipzig) et il n'est donc pas exclu qu'il ait pensé à celui-ci lors de la composition de certains de ces concertos.

La plupart de ces concertos sont des adaptations de pièces plus anciennes, parfois égarées. Leur structure est identique : mouvements vif-lent-vif et leur durée comparable (environ une vingtaine de minutes).

Il provient probablement d'une partition plus ancienne pour violon, aujourd'hui perdue. Il en reprendra par la suite les thèmes dans les sinfonia(s) (sinfonie) des cantates BWV 146 (Wir müssen durch viel Trübsal) et 188 (Ich habe meine Zuversicht). Son fils Carl Philipp Emanuel Bach reprend son écriture, puis Bach, lui-même, aux environs de 1738 pour la version définitive.

Il provient également d'une partition plus ancienne et a été remaniée autour de l'année 1738. Ses thèmes ont été repris dans les cantates BWV 49 et 169.

Il s'agit de la reprise de la partition du concerto pour violon BWV 1042

Il utilise un continuo séparé, comprenant un clavecin ou un théorbe. Contrairement aux autres concertos, Bach ne semble pas avoir repris de thèmes dans ses cantates.

Il provient d'une réécriture du quatrième concerto brandebourgeois.

Il s'agit probablement du premier concerto achevé, inspiré du concerto pour violon BWV 1041

Bach ne continua pas le second cahier pourtant préfacé de son célèbre J.J ; il abandonna l'écriture du concerto BWV 1059, dont il ne subsiste que dix mesures ainsi qu'une citation dans la cantate BWV 35

Concerto pour quatre clavecins BWV 1065

Bach fut tout autant « transcrit » que « transcripteur », ce concerto est une transcription pour quatre clavecins du Concerto pour 4 violons en si mineur de L'estro armonico d'Antonio Vivaldi (op. 3 n 10 RV 580).