Viole de gambe Solo
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Pour les débutants
Compositeurs

Sonates pour viole de gambe

Compositeur: Bach Jean-Sébastien

Instruments: Viole de gambe Clavecin

Tags: Sonate

#Arrangements

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Complete Score PDF 2 MBSonata No.1 in G major, BWV 1027 PDF 0 MBSonata No.2 in D major, BWV 1028 PDF 0 MBSonata No.3 in G minor, BWV 1029 PDF 0 MB
Complete Score PDF 10 MBCovers PDF 3 MB
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Arrangements:

Autre

Complete. Piano + Alto (Ernst Naumann)Complete. Violoncelle + Piano (Jacques van Lier)Complete. Violoncelle + Piano (Julius Klengel)Complete. Violoncelle + Piano (Friedrich Grützmacher)Complete. Guitare(3) (Levente Molnár)
Wikipedia
Les sonates pour viole de gambe de Jean-Sébastien Bach (BWV 1027 à 1029), ont peut-être été écrites à Köthen, à cette époque Bach était en contact avec de bons joueurs de viole, mais elles peuvent aussi dater de la période de Leipzig.
L'étude du papier de la BWV 1027, écrite sur le même papier que L'Art de la fugue et le second livre du Clavier bien tempéré, la place plutôt dans la dernière décennie de la vie de Bach. En outre, bien que les sonates ne nous soient parvenues que séparément, jusqu'à l'édition intégrale de Philipp Spitta en 1860, sur une copie des BWV 1028 et 1029, effectuée par Christian Friedrich Penzel en 1753 où figurent les chiffres romains V et VI, suggérant que, tels les Sonates et partitas pour violon ou les Suites pour violoncelle seul, elles faisaient partie d'un recueil de six œuvres.
Ces sonates ne font pas de référence stylistique à la viole de gambe française (Antoine Forqueray, Sainte-Colombe ou Marin Marais) qui se caractérise par des ornements virtuoses. On pourrait donc en déduire que ces œuvres ne sont pas à l'origine écrites pour la viole de gambe, mais que ce sont plutôt des transcriptions d'œuvres écrites pour d'autres instruments.
Les deux premières héritent du modèle corelien en quatre mouvements lent – vif – lent – vif, alors que la troisième en sol mineur, n'en a que trois, vif – lent – vif, évoquant le langage des Concertos brandebourgeois, notamment le troisième.
C'est probablement la transcription de la sonate pour deux flûtes et basse continue BWV 1039. Selon les recherches de Hans Eppstein, elle est elle-même la transcription d'une sonate en trio plus ancienne perdue, pour deux violons et basse continue.
Jean-Sébastien Bach transcrit l'allegro final pour l'orgue (BWV 1027a).
Le mouvement final est une fugue avec deux thèmes qui sont continuellement échangés entre les instruments.
Cette sonate en trois mouvements reprend la forme du concerto. Le premier mouvement assez vif rappelle le thème du 3 concerto brandebourgeois. L'adagio central est lent, dépouillé mais très expressif. L'allegro final est assez vif dans un style italien et évoque le 5 concerto.