Compositeurs
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Giovanni Gabrieli

Voix
Mixed chorus
Organ
Soprano
Ténor
Basse
Alto
Violon
Cornet à bouquin
Trombone
Canzona
Motet
Musique religieuse
Madrigal
Sonate
Sacred songs
Chanson
Symphonie
Choruses
Messe
par alphabet
Sonata pian e forte, Ch.175 (Sonata pian et forte, Ch.175)Canzon II a 4, Ch.187 (Canzon II un 4, Ch.187)O magnum mysterium, Ch.3Canzon I 'La Spiritata', Ch.186 (Le Canzon «Le fougueux», Ch.186)Sacrae symphoniae, Liber 1Sonata XXI 'con tre violini', Ch.214 (Sonata XXI »avec trois violons, Ch.214)Canzon per sonar septimi toni a 8, Ch.171Jubilate Deo omnis terra, Ch.136Canzon I a 5, Ch.195 (Canzon à 5, Ch.195)Canzon XVI a 12, Ch.209 (Canzon XVI 12, Ch.209)Canzon III a 4, Ch.188Canzoni et sonate (Chansons ET sonates)Canzon IV a 4, Ch.189Canzon XII a 8, Ch.205 (Canzon XII un 8, Ch.205)Hodie Christus natus est, Ch.40 (Hodie Christus Natus Est, Ch.40)Intonazione d'Organo, Ch.240-250 (Sonorisation d'organes, Ch.240-250)Canzon IV a 6, Ch.198Canzon per sonar noni toni a 8, Ch.173Canzon a 4, Ch.194 (Canzon un 4, Ch.194)Ricercar noni toni, Ch.226 (Tons de noni Ricercar, Ch.226)Canzon per sonar primi toni a 8, Ch.170Plaudite, psallite, jubilate Deo omnis terra, Ch.41Jubilate Deo omnis terra, Ch.65Domine exaudi orationem meam, Ch.15Organ and Keyboard Works (Orgue et clavier Travaux)Toccata del secondo tono, Ch.236 (Toccata de la deuxième tonalité, Ch.236)Beata es, virgo Maria, Ch.8 (Beata es, Virgo Maria, Ch.8)Alma cortes'e bella, Ch.85Hodie completi sunt dies Pentecostes, Ch.57 (Hodie completi sunt meurt Pentecostes, Ch.57)Jam non dicam vos servos, Ch.20 (Jam non DICAM VOS servos, Ch.20)Canzon a 7, Ch.200Cantate Domino, Ch.63 MotetsLieto godea sedendo, Ch.113 (Lieto Godea sedendo, Ch.113)Canzon per sonar duodecimi toni a 10, Ch.177Canzon in echo duodecimi toni à 10, Ch.180 (Canzon dans des tons duodecimi écho à 10, Ch.180)Canzon septimi et octavi toni a 12, Ch.182Canzon per sonar duodecimi toni a 10, Ch.178Canzon 'sol-sol-la-sol-fa-mi', Ch.191 (Canzon "sol-sol-la-sol-fa-mi ', Ch.191)3 Motets IIChiar' angioletta, Ch.117 (Chiar 'Angioletta, Ch.117)Canzon per sonar noni toni a 12, Ch.183Canzon per sonar quarti toni a 15, Ch.185Sacre di Giove augei, Ch.119 (Sacré à Jupiter augei, Ch.119)Canzon per sonar duodecimi toni a 10, Ch.179Sonata octavi toni a 12, Ch.184Timor et tremor, Ch.142Sacro tempio d'honor spechio, Ch.95 (Temple sacré de l'honneur spechio, Ch.95)Canzon per sonar primi toni a 10, Ch.176Jubilate Deo Omnis Terra, Ch.51Quand'io ero giovinetto, Ch.91 (Quand je étais jeune, Ch.91)Nunc dimittis, Ch.50Gloria a 12, Ch.46O Domine Jesu ChristeVaghi amorosi e fortunati alloriMiserere mei, Deus, Ch.9Maria Virgo, Ch.35Jubilate Deo, Ch.16Canzon per sonar duodecimi toni a 8, Ch.174Beati immaculati, Ch.18Laudate nomen Domini, Ch.19Misericordias Domini, Ch.17Canzon 4Canzon III à 6, Ch.197Canzon per sonar septimi toni a 8, Ch.172Canzon, Ch.233Exaudi Deus, Ch.67Hodie Christus natus est, Ch.C8 (Hodie Christus Natus Est, Ch.C8)In ecclesiis, Ch.78Intonazione del duodecimo tono, Ch.250 (Intonation de la voix douzième, Ch.250)Kyrie, Ch.43-45Labra amarose è care, Ch.90 (Labra est amarose soins, Ch.90)Sancta Maria succurre miseris, Ch.13Deus, qui beatum Marcum, Ch.36Magnificat, Ch.48Omnes gentes plaudite manibus, Ch.52Canzoni per sonar a quattro (Chansons sonar quatre)
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Giovanni Gabrieli (ou Gabrielli), né en 1557 à Venise et mort dans la même ville le 12 août 1612, est un compositeur et organiste italien de la fin du XVI et du début du XVII siècle faisant partie de l'école vénitienne.
Giovanni Gabrieli est le descendant des Gabrieli, une famille patricienne mais appauvrie, originaire de Gubbio et établie à Venise depuis le XIV siècle.
Il y étudia avec son oncle, le compositeur Andrea Gabrieli, lui-même élève d'Adrien Willaert. De 1575 à 1579, envoyé par son oncle loin de la peste qui ravage Venise, et grâce à ses relations, il fut engagé dans l'orchestre de la cour du duc de Bavière à Munich, où il bénéficia de l'enseignement de Roland de Lassus (alias Orlando di Lasso, 1532-1594), né à Mons dans le Hainaut en Belgique.
Ensuite, il fut l'assistant de Claudio Merulo. Il devint titulaire du deuxième orgue de la basilique Saint-Marc à Venise en 1584, son oncle étant titulaire du premier. En 1586, à la mort de son oncle, il lui succéda au premier orgue et reprit également le poste de compositeur principal jusqu'à sa mort. San Marco avait une longue tradition d'excellence dans le domaine musical et les œuvres que Gabrieli y créa en firent l'un des compositeurs les plus réputés en Europe. Comme d'autres compositeurs avant et après lui (Monteverdi par exemple), il utilisa la particularité de la disposition de l'église, avec ses deux loges pour les chœurs se faisant face, pour créer de saisissants effets spatiaux. Plusieurs de ses pièces sont ainsi écrites de façon que l'on entende d'abord un chœur sur la gauche avant que le chœur situé à droite ne réponde (polychoralité).
En août 1608 un voyageur anglais du nom de Thomas Coryat, assiste à un concert à l'École Saint-Roch et en écrit ses impressions dans Coryats Crudities :
« Parfois seize ou vingt hommes chantaient ensemble, ayant leur maître ou modérateur pour les garder en bon ordre ; et quand ils chantaient, les instruments jouaient aussi. Parfois seize jouaient ensemble sur leurs instruments qui étaient dix saqueboutes, quatre cornets et deux violes de gambe d’une grandeur extraordinaire ; parfois c’était six saqueboutes et quatre cornets, parfois deux instruments seulement, un cornet et un dessus de viole [violino]. […] Cette musique était si belle, si délectable, si rare, si admirable, si excellente qu’elle ravissait et stupéfiait même tous ces étrangers qui n’en avaient jamais entendue de pareille. Comment les autres en furent affectés, je n’en sais rien ; mais pour ma part, je puis dire cela : pendant l’exécution j’étais transporté avec Saint Paul au septième ciel. »
Il fut le professeur de compositeurs tels que Michael Prætorius et Heinrich Schütz.
Le portrait d'Annibale Carracci, n'est pas celui de Gabrieli, mais de Giulio Mascheroni.
Le catalogue de Giovanni Gabrieli comprend environ 250 œuvres. Il était un compositeur très original et est considéré comme une figure importante de la transition entre la musique de la Renaissance et la musique baroque. Il composa avant tout de la musique sacrée et développa de manière décisive le style concertant polyphonique, appelé concertato. À cet égard, des œuvres importantes parurent en 1587 dans le recueil imprimé « Concerti », qui contient des pièces de musique vocale sacrée et profane avec accompagnement instrumental de six à seize voix. Il fut aussi l'un des premiers à utiliser des parties instrumentales à l'intérieur d'œuvres chorales.
On trouve dans ses œuvres les débuts de l'utilisation de la basse continue et dans sa Sonata pian’ e forte quelques-unes des premières indications de nuances (c'est-à-dire des indications sur le fait de jouer plus ou moins fort).
En 1597, il publia un recueil d'œuvres chorales intitulées Sacræ symphoniæ I qui connut le succès à travers tout le continent.
Le deuxième volume, Sacræ symphoniæ II, fut publié en 1615 après la mort du compositeur.
Il composa de nombreux motets et parties de messes, des œuvres pour orgue, des canzoni per sonare et des sonate pour ensembles instrumentaux et des madrigaux.
La contribution de G. Gabrieli au développement d’une musique instrumentale originale (c'est-à-dire indépendante de la musique vocale) a été décisive.