Compositeurs
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Roland de Lassus

Voix
Mixed chorus
Soprano
Ténor
Basse
Alto
Female chorus
Men's chorus
Viole de gambe
Organ
Musique religieuse
Motet
Chanson
Magnificat
Vesper
Madrigal
Messe
Chanson française
Sacred hymns
Hymne religieux
par alphabet
Les Larmes de saint PierreBiciniaNovae aliquot et ante hac non ita usitatae cantiones suavissimae, LV 1577.2Fantasias for 3 Viols (Fantaisies pour violes 3)Matona mia cara, LV 663Bicinium, LV 604Missa super Bella Amfitrit' altera, LV 1146Beatus vir qui in sapientia morabitur, LV 592Missa ad imitationem moduli Jäger, LV 622Bonjour mon coeur, LV 167Beatus homo qui invenit sapientiam, LV 593Oculus non vidit, LV 594Chansons françaises à quatre voix, Vol.1Adoramus te Christe, LV 1083Madrigals and Chansons (Madrigaux et Chansons)Ave Regina caelorum, LV 554Jubilate Deo omnis terra, LV 854La nuict froide et sombre, LV 578O là, o che bon eccho, LV 674Musica Dei donum optimi, LV 999Sicut rosa inter spinas, LV 603Expectatio justorum, LV 596Bicinium, LV 605Domine Deus meus, LV 616Qui sequitur me non ambulat, LV 597Audite nova, LV 483Justus cor suum tradet, LV 595Magnificat octavi toni, LV 286De profundis clamavi, LV 799Sancti mei, LV 599Christus resurgens ex mortuis, LV 550Fulgebunt justi, LV 602Super flumina Babylonis, LV 860Tristis est anima mea, LV 238Justi tulerunt spolia impiorum, LV 598Missa super Qual donna attende, LV 960Alleluia laus et gloria, LV 1077Qui vult venire post me, LV 600Ad te levavi oculos meos, LV 405Ego sum resurrectio, LV 542Susanne un jour, LV 98Adoramus te Christe, LV 885Il magnanimo Pietro, LV 1005Ad te perenne gaudium, LV 1075Sancta et immaculata virginitas, LV 548Serve bone et fidelis, LV 601Resonet in laudibus, LV 363Justus es Domine, LV 617Exaudi me, Domine, LV 546Compositions françaises de 4 à 8 voixO Maria, clausus hortus, LV 552Diligam te, Domine, LV 618Deus tu scis insipientiam meam, LV 544In pace in idipsum, LV 1074Chansons françaises à quatre voix, Vol.2Laetatus sum, LV 543Ave Maria alta stirps, LV 644RicercarTimor et tremor, LV 1946 Motets for 3 Voices or InstrumentsBenedictus es Domine, LV 856Célébrons sans cesse, LV 573Benedicam Dominum qui tribuit, LV 875Beau le cristal, LV 574Un jour l'amant et l'amie, LV 388Haec quae ter triplici, LV 540Ich weiß mir ein Meidlein, LV 750Adorna thalamum, LV 869Prophetiae SibyllarumDomine ne in furore, LV 796Je l'aime bien et l'amerai, LV 39Ego dixi Domine miserere mei, LV 551Amen amen dico vobis, LV 204Dextera Domini, LV 878Benedicite gentes, LV 877Ave mater matris Dei, LV 1085Missa super Frère Thibault, LV 417Illumina oculos meos, LV 1081Occhi, piangete, LV 27Alma real dignissima, LV 177Ma gli archi, LV 1006Tota pulchra es amica mea, LV 1080In te speravi Domine, LV 690Verbum caro panem verum, LV 1072Domine fac mecum misericordia tuum, LV 855Laudate Dominum quoniam bonus, LV 343Audi dulcis amica mea, LV 42Tre volte haveva, LV 1007Exsultate justi in Domino, LV 349Exaudi Deus orationem meam, LV 851Alma cortese in piu bel lembo involta, LV 3Appariran per me, LV 82Teutsche PsalmenQual a l'incontro, LV 1008Mia benigna fortun’e ’l viver lieto, LV 10Nessun fedel trovai, LV 1012Da pacem Domine, LV 957Ben mi credea passar mio tempo, LV 18Confitebor tibi Domine, LV 848Fiera stella, LV 14Gaudent in coelis, LV 502Beatus Nicolaus, LV 1137Improperium expectavit cor meum, LV 852Domine convertere, LV 849Carmina Chromatico, LV 1048Ecce nunc benedicite Dominum, LV 1129Tibi laus, tibi gloria, LV 886Mein mann, der ist in krieg, LV 456Le rossignol plaisant et gratieux, LV 91O dolci parolette, LV 183Crudel acerba inesorabil morte, LV 12Ad altre le voi dare ste passate, LV 654Die Gnad kombt oben her, LV 747Benedixisti Domine terram tuam, LV 709Verbum caro panem verum, LV 1082Alma Redemptoris Mater, LV 1041Expectans expectavi, LV 873Fratres sobrii estote, LV 368Secourès moy, madame, LV 102Eripe me de inimicis meis, LV 476Anna, mihi dilecta, LV 646In qual parte del ciel, LV 72De l'eterne tue sante alme faville, LV 803Vive sera et toujours perdurable, LV 384Decantabat populus Israel, LV 191Candid’allhor del ciel, LV 73Domine in auxilium meum respice, LV 867Hispanum ad coenam, LV 360Io che l’età piu verd' e piu fiorita, LV 804Quando la sera scaccia, LV 15Misera, che faro, LV 591Sol’e pensoso i più deserti campi, LV 19Standomi un giorno, LV 64Meditabor in mandatis tuis, LV 692Nessun visse giamai, LV 777Cantai hor piango, LV 1Sperent in te omnes, LV 876Lasso ch'il crederia, LV 322Tutto lo dì mi dici, LV 655Princeps Marte potens, Guilielmus, LV 1076Emendemus in melius, LV 420Regnum mundi, LV 519Fallax gratia, LV 475Cognovi Domine, LV 232Al gran Guglielmo nostro, LV 784Fleur de quinze ans, LV 157Questi ch’inditio fan, LV 68Peccantem me quotidie, LV 43Domine secundum actum meum, LV 474Canzon se l’esser meco, LV 768Malvaggio horrido gelo, LV 393Quemadmodum desiderat cervus, LV 365Lauda Sion salvatorem, LV 634Beati pauperes spiritu, LV 471Respicit Dominus vias hominis, LV 982Evro gentil se d’amoroso ardore, LV 69O sacrum convivium, LV 702Cantate Domino canticum novum, LV 549Levavi oculos meos, LV 267Concupiscendo concupiscit anima mea, LV 226Diliges proximum tuum, LV 694Margot labourez les vignes, LV 169Iste flos Allemanorum, LV 1087Johannes est nomen eius, LV 1086Pulvis et umbra sumus, LV 504Volgi cor mio la tua speranza, LV 70Honorabile est inter omnes, LV 477Precatus est Moyses, LV 858Choirbook, D-Mbs Mus. MS A (Choirbook, D-Mbs Mus. MS Une)Mentre fioriv’amor, LV 65Christus resurgens ex mortuis, LV 712Pon fren' al gran dolor, LV 13Bestia curvafia pulices, LV 588Fuyons tous d’amour le jeu, LV 164Laudate Dominum omnes gentes, LV 1122Vatene lieta homai, LV 28O invidia nemica di virtute, LV 11Da pacem Domine, LV 63Madonna sa l’amor, LV 585Un jeune moine est sorti du couvent, LV 484Nos qui sumus in hoc mundo, LV 503Tribulationem et dolorem inveni, LV 366Iniquos odio habui, LV 233Non vos me elegistis, LV 123Quid estis pusillanimes, LV 473Quasi cedrus exaltata sum in Libano, LV 205Saccio na cosa, LV 656Quia vidisti me Thoma credidisti, LV 150Gallans qui par terre et par mer, LV 766Scapulis suis obumbrabit tibi Dominus, LV 686Beati omnes qui timent Dominum, LV 553Deutsche geistliche Psalmen mit drei Stimmen (Psaumes spirituels allemands avec trois votes)Ich hab ein Mann, der gar nichts kann, LV 752Infelix ego omnium, LV 264Quel chiaro sol che tragge indi lontano, LV 67Perche nemica mia mi vi mostrate, LV 22Come la notte ogni fiammella è viva, LV 771Mes pas semez et loings alez, LV 165Petite folle, LV 163Come lume di notte in alcun porto, LV 770Deus noster refugium et virtus, LV 223Ave Regina caelorum, LV 1105Che più d’un giorno è la vita mortale, LV 586Christ ist erstanden, LV 746Lamentationes Hieremiae Prophetae à 5, LV 815-823Qui tribulant me inimici mei, LV 691Je ne veux rien, LV 170Cum rides mihi, LV 633Ce faux amour, LV 133Deh perchè voglio anco di me dolermi, LV 776Da pacem Domine, LV 718Qui cupit exsolvi, LV 203Sibylla Persica, LV 1049Lucescit jam o socii, LV 759En m’oyant chanter quelquefois, LV 172Dominus scit cogitationes hominum, LV 58Exaudi Deus orationem meam, LV 547Magnificat quarti toni, LV 557Zanni, LV 673Di terrena armonia satia l’anima mia, LV 781En un lieu ou l’on ne voit goutte, LV 166Veoir est beaucoup, LV 79Baur was tregst im Sacke, LV 751Quicumque vult salvus esse, LV 631Missa ad imitationem moduli Doulce memoire, LV 619Di quà di là va le noiose piume, LV 779O faible esprit, LV 444Zachaee festinans descende, LV 252Dapoi che sotto il ciel cosa non vidi, LV 778La non vol esser più mia, LV 772Ego sum pauper dolens, LV 545Hatez vous de me faire grace, LV 333Annelein, du singst fein, LV 479Missa ad imitationem moduli Susanne un Jour, LV 408Angelus ad pastores ait, LV 115Praesidium Sara dulce meum, LV 412Poi ch'el mio largo pianto, LV 755Pronuba Juno, LV 411A voi Guglielmo invitto, LV 773Adoramus te Christe, LV 1092Missa super Entre vous filles, LV 650Ein Esel und das Nüßbaumholz, LV 478Si com’i fiori da l’ardente sole, LV 407Von Gott will ich nicht lassen, LV 97211 Pièces latines à deux voixOve le luci giro un tenebros’ horrore, LV 587Signor da l’alto trono, LV 783Domine non est exaltatum, LV 541Ich ruf zu dir, mein Herr und Gott, LV 965Ton feu s’estaint de ce que le mien ard, LV 80I'vo piangendo, LV 319Maria voll Genad, LV 968Lamentationes Hieremiae Prophetae à 4, LV Anh.63-71Auss meiner Sünden tieffe, LV 748Wol kombt der May, LV 754Auss gutem grundt, LV 480Si pour moy avez du souci, LV 572Si froid et chaut, LV 168Nun grüß dich Gott, LV 497Der König wird sein wohlgemut, LV 971Aus hartem Weh, LV 966O Lucia miau miau, LV 101Ein guten Rat will geben ich, LV 964Es thut sich als verkeren, LV 481Surgens Jesus Dominus noster, LV 127Ein Körbelmacher, LV 970Al dolce suon', LV 370O Mensch, gedenk, LV 967Wach auf, o Menschenkind, LV 749Avec le jour commence ta journee, LV 736MadrigaleO vin en vigne, LV 379MotettenMissa Cantorum, LV Anh.80Ce que tu peux maintenant, LV 737In viel Trübsal und Versuchung, LV 969Selig ist, der auf Gott sein Hoffnung setzet, LV 738La morre est jeu pire, LV 160Non tarde veniet, LV 1051Si par souhait, LV 377On doit le fer battre, LV 745Messen (Mesure)Alma Nemes, quad sola Nemes, LV 46ChansonsDeus misereatur nostri, LV 266Magnificat octavi toni, LV 897Las voules vous, LV 36Missus est angelus Gabriel, LV 218Domine, quando veneris, LV 351La peine dure, LV 762Trop endurer, LV 40Pensier dicea che'l cor, LV 372Elle s'en va de moi, LV 90Ben convenne, LV 373Gratia sola Dei, LV 364Missa super Credidi propter, LV 526Vostro fui, vostro sono, LV 66Missa super Je ne mange poinct de porcq, LV 414Missa super La, la, maistre Pierre, LV 415Ove d'altra montagna, LV 323Chi no'l sà, LV 590Missa super Sidus ex claro, LV 525O beltà rara, LV 311Missa super Le berger et la bergère, LV 418Spent' è d'amor, LV 371Missa ad imitationem moduli Puis que j'ai perdu, LV 620Missa super Pilons pilons lorge, LV 416Chi ad una ad una, LV 1013Ogni occhio del signor, LV 1011Giovane donna, LV 1009Missa super Ite rime dolenti, LV 523Missa super Scarco di doglia, LV 524E non fu il pianto suo, LV 1015Queste opre e più, LV 1023Come falda di neve, LV 1014Così talhor, LV 1010Non trovava mia fé, LV 1022Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Joannem, LV Anh.136Vide homo, LV 1025E vago d'incontrar, LV 1018O vita troppo rea, LV 1020Veduto il miser, LV 1017A quanti già felici, LV 1021Negando il mio signor, LV 1024Quel volto, LV 1016Sabbato Sancto, LV Anh.145Vattene vita va, LV 1019Officium Ascensionis Domini, LV Anh.124Officium in Purificatione Beatae Mariae Virginis, LV Anh.129Officium primum In Nativitate Domini, LV Anh.131Officium Sancti Michaelis, LV Anh.133Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Lucam, LV Anh.137Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Marcum, LV Anh.13824 Cantiones, lieder, chansons, et madrigali, LV 1573.825 Duets for Flugelhorns3 Chansons polyphoniques7 motets for 3 VoicesA ce matin ce seroit bonne estreine, LV 156Abendgebet (Prière du soir)Alma redemptoris mater, LV 728Antiphonae septem ad Vesperas Corporis Christi, LV Anh.3Antiphonae septem ad Vesperas Sancti Michaelis, LV Anh.4Ardant amour souvent me fait instance, LV 174Ave Regina caelorum, LV 717Avecques vous mon amour finira, LV 38Beati omnes qui timent Dominum, LV 242Benedictus Dominus Deus Israel, LV Anh.10Bianca neve è il bel collo, LV 493Buon' hora prende il giorno, LV 324Cantiones Duum VocumCantionum quas mutetas vocant, LV 1573.9Chansons a 4 et 5 parties, LV 1561.2Chansons a 4 et 5 parties, LV 1564.3Chansons a 4 et 5 parties, LV 1565.9Christe qui lux es, LV Anh.12Comme la tourterelle, LV 230Del freddo Rheno, LV 23Der ander Theil Teutscher LiederDi moi mon cueur, LV 498Di persona era tanto ben formata, LV 490Domine labia mea aperies, LV 857Edite Caesareo boiorum, LV 344En un chateau, LV 378Estote ergo misericordes, LV 192Factus est Dominus, LV 862Guarda'l mio stato, LV 2Helas quel jour, LV 85Il estoit une religieuse, LV 228In manus tuas, LV Anh.56In omnibus requiem quaesivi, LV 249In te Domine speravi, LV 193J'ay de vous voir, LV 767Je suis quasi prest d'enrager, LV 376La cortesia voi donne predicate, LV 33Le vray amy, LV 158Liber mottetarum, trium vocumLibro de villanelle, moresche et altre canzoniLumen ad revelationem, LV Anh.74Madonna, mia pietà, LV 30Madrigali a 5 voci, Libro 1 (Madrigali une voci 5, Libro 1)Madrigali a 5 voci, Libro 2 (Madrigali une voci 5, Libro 2)Madrigali a 5 voci, Libro 3 (Madrigali une voci 5, Libro 3)Magnificat octavi toni, LV 1069Magnificat secundi toni, LV 1070Magnificat sexti toni, LV 1068Magnificat sexti toni, LV 1168Magnum opus musicum (Magnum opus Musicum)Manuscript, D-Mbs Mus.ms.2749Manuscript, D-Mbs Mus.ms.2750Mellange, 1570Missa super Alleluia à 5, LV Anh.77Missa super Alleluia à 5, LV Anh.78Missa super In me transierunt à 5, LV Anh.87Missa super Io son ferito ahi lasso, LV 962Missa super Tempus est ut revertar, LV Anh.106Missae aliquot quinque vocum, LV 1574.3Mon coeur se recommande a vous, LV 94Monsieur l'Abbé, LV 154Mostran le braccia sue misura giusta, LV 494Mottetta, sex vocum, typis nondum uspiam excusaNunc dimittis quinti toni, LV Anh.116Nunc dimittis sexti toni, LV Anh.121Officium Epiphaniae Domini, LV Anh.126Omnes de Saba, LV 973Per pianto la mia carne, LV 24Prolongati sunt dies mei, LV 975Quand mon mary, LV 153Quand un cordier cordant, LV 487Quand'io penso al fuggir, LV 811Quare tristis es anima mea, LV 472Qui bien se mire, LV 488Qui dort icy?, LV 152Quid tibi quidnam, LV 243Regina coeli laetare, LV 1127S'una fede amorosa, LV 499Sauter, danser, faire des tours, LV 577Sces tu dir l'ave disoit il, LV 489Se ben l’empia mia sorte, LV 26Selectissimae cantiones, LV 1568.3Selectissimae cantiones, LV 1568.4Selectissimae cantiones, LV 1579.2Selectissimae cantiones, LV 1579.3Si du malheur, LV 485Si ie suis brun, LV 486Sotto duo negri, LV 491Sotto quel sta quasi fra due vallette, LV 492Soyons joyeux, LV 176Spesso in poveri alberghi e in picciol tetti, LV 495Spiritus meus attenuabitur, LV 215Sto core mio, LV 35Sämtliche Werke, Neue ReiheTranscriptions for 3 Viols (Transcriptions pour 3 Viols)Transcriptions for 4 Viols (Transcriptions pour 4 Viols)Un doux nenny, LV 86Un jour vis un foulon, LV 380Unde revertimini, LV 496Vray Dieu disoit une fillette, LV 41Wem soll man jetzund trauen, LV 482Asperges me, LV 528Asperges me, LV 529Audi benigne conditor, LV Anh.5Conditor alme siderum, LV Anh.15Domine Dominus noster, LV 637Fit porta Christi pervia, LV Anh.48In exitu Israel, LV Anh.55Iste confessor, LV Anh.59Magnificat octavi toni (Magnificat Octavi toni)Magnificat octavi toni, LV 1066Magnificat octavi toni, LV 1177Magnificat octavi toni, LV 1178Magnificat octavi toni, LV 1179Magnificat octavi toni, LV 1190Magnificat octavi toni, LV 1194Magnificat octavi toni, LV 1195Magnificat octavi toni, LV 1196Magnificat octavi toni, LV 294Magnificat octavi toni, LV 927Magnificat peregrini toni, LV 892Magnificat primi toni (tons Magnificat premier)Magnificat primi toni, LV 1156Magnificat primi toni, LV 1157Magnificat primi toni, LV 1158Magnificat primi toni, LV 1159Magnificat primi toni, LV 271Magnificat primi toni, LV 279Magnificat primi toni, LV 287Magnificat primi toni, LV 555Magnificat primi toni, LV 890Magnificat primi toni, LV 894Magnificat primi toni, LV 921Magnificat quarti toni (tons Magnificat quarts)Magnificat quarti toni, LV 1164Magnificat quarti toni, LV 1165Magnificat quarti toni, LV 1166Magnificat quarti toni, LV 1192Magnificat quarti toni, LV 274Magnificat quarti toni, LV 282Magnificat quarti toni, LV 290Magnificat quarti toni, LV 896Magnificat quarti toni, LV 924Magnificat quinti toni (tons Magnificat cinquièmes)Magnificat quinti toni, LV 1067Magnificat quinti toni, LV 1184Magnificat quinti toni, LV 275Magnificat quinti toni, LV 283Magnificat quinti toni, LV 291Magnificat quinti toni, LV 556Magnificat secundi toni (Magnificat Secundi toni)Magnificat secundi toni, LV 1151Magnificat secundi toni, LV 1160Magnificat secundi toni, LV 1161Magnificat secundi toni, LV 1162Magnificat secundi toni, LV 1180Magnificat secundi toni, LV 1181Magnificat secundi toni, LV 1182Magnificat secundi toni, LV 1183Magnificat secundi toni, LV 272Magnificat secundi toni, LV 280Magnificat secundi toni, LV 288Magnificat secundi toni, LV 889Magnificat secundi toni, LV 893Magnificat secundi toni, LV 899Magnificat secundi toni, LV 922Magnificat septimi toniMagnificat septimi toni, LV 1154Magnificat septimi toni, LV 1155Magnificat septimi toni, LV 1172Magnificat septimi toni, LV 1173Magnificat septimi toni, LV 1174Magnificat septimi toni, LV 1175Magnificat septimi toni, LV 1176Magnificat septimi toni, LV 1187Magnificat septimi toni, LV 1188Magnificat septimi toni, LV 1189Magnificat septimi toni, LV 1191Magnificat septimi toni, LV 1193Magnificat septimi toni, LV 277Magnificat septimi toni, LV 293Magnificat septimi toni, LV 559Magnificat septimi toni, LV 895Magnificat septimi toni, LV 926Magnificat septimi toni, LV Anh.75Magnificat sexti toni (Magnificat Sexti toni)Magnificat sexti toni, LV 1153Magnificat sexti toni, LV 1169Magnificat sexti toni, LV 1170Magnificat sexti toni, LV 1171Magnificat sexti toni, LV 1185Magnificat sexti toni, LV 1186Magnificat sexti toni, LV 276Magnificat sexti toni, LV 284Magnificat sexti toni, LV 292Magnificat sexti toni, LV 558Magnificat sexti toni, LV 925Magnificat sexti toni, LV Anh.76Magnificat tertii toni (tons Magnificat tertii)Magnificat tertii toni, LV 1152Magnificat tertii toni, LV 1163Magnificat tertii toni, LV 273Magnificat tertii toni, LV 281Magnificat tertii toni, LV 289Magnificat tertii toni, LV 898Miserere mei Deus, LV Anh.108Missa ad imitationem moduli O passi sparsi, LV 621Missa ad imitationem moduli Tous les regretz, LV 626Missa Sesquialtera, LV Anh.101Missa super Beatus qui intelligit, LV 920Missa super Benedicam Dominum, LV Anh.79Missa super Certa fortiter, LV 1148Missa super Confundantur superbi, LV Anh.81Missa super Congratulamini mihi, LV 410Missa super Deus in adiutorium, LV 1150Missa super Dittes maistresse, LV 958Missa super Dixit Joesph, LV 1144Missa super Domine Dominus noster, LV Anh.85Missa super Domine secundum actum meum, LV 409Missa super Ecce Maria, LV Anh.86Missa super Ecce nunc benedicite, LV 1149Missa super Il me suffit, LV 649Missa super In die tribulationis, LV 961Missa super Je prens en gres, LV Anh.89Missa super Je suis desheritée, LV Anh.90Missa super Locutus sum, LV 919Missa super On me l'a dict, LV Anh.94Missa super Or sus à coup, LV 1145Missa super Osculetur me, LV Anh.95Missa super Quand'io penso al martire, LV 675Missa super Qui la dira, LV Anh.97Missa super Rompi de l'empio cor, LV Anh.99Missa super Se salamandre, LV Anh.100Missa super Si rore aenio, LV Anh.103Missa super Triste départ, LV Anh.107Missa super Veni in hortum meum, LV 651Nunc dimittis octavi toni, LV Anh.110Nunc dimittis primi toni, LV Anh.111Nunc dimittis primi toni, LV Anh.112Nunc dimittis primi toni, LV Anh.113Nunc dimittis quarti toni, LV Anh.114Nunc dimittis quarti toni, LV Anh.115Nunc dimittis secundi toni, LV Anh.117Nunc dimittis secundi toni, LV Anh.118Nunc dimittis secundi toni, LV Anh.119Nunc dimittis septimi toni, LV Anh.120Nunc dimittis tertii toni, LV Anh.122Nunc dimittis tertii toni, LV Anh.123Officia aliquot de praecipuis Festis Anni, LV 1574.4Officium Corporis Christi, LV 533Officium Corporis Christi, LV Anh.125Officium in feira secunda post Resurrectionem, LV Anh.127Officium in feria tertia post Resurrectionem, LV Anh.128Officium in Quinquagesima, LV Anh.130Officium Natalis Christi, LV 530Officium Paschale, LV 531Officium Pentecostes, LV 532Officium Resurrectionis Domini, LV Anh.132Pange lingua gloriosi, LV Anh.135Passio Domini nostri Jesu Christi secundum Mattheum, LV 534PassionenResponsoria in Nativitate Domini, LV Anh.142Responsoria, LV Anh.58, 142-146Responsorium in exequiis, LV Anh.147Stabat Mater, LV 879Surrexit Dominus vere, LV Anh.58Te lucis ante terminum, LV Anh.154Vidi aquam, LV 527Ad coenam agni providi, LV Anh.1Ad preces nostras, LV Anh.2Aurea luce et decore, LV Anh.6Ave maris stella, LV Anh.7Christe redemptor omnium, LV Anh.13Christe redemptor omnium, LV Anh.14Das HymnariumDeus tuorum militum, LV Anh.20Deus tuorum militum, LV Anh.21Doctor egregie, LV Anh.22Fortem virili pectoreHaec dies, quam fecit Dominus, LV Anh.49Hostis Herodes impie, LV Anh.51Jesu corona virginum, LV Anh.52Jesu nostra redemptio, LV Anh.53Lamentiatio prima primi diei, LV 815Lamentiatio prima primi diei, LV Anh.63Lamentiatio prima secundi diei, LV 818Lamentiatio prima secundi diei, LV Anh.64Lamentiatio prima tertii diei, LV 821Lamentiatio prima tertii diei, LV Anh.65Lamentiatio secunda primi diei, LV 816Lamentiatio secunda primi diei, LV Anh.66Lamentiatio secunda secundi diei, LV 819Lamentiatio secunda secundi diei, LV Anh.67Lamentiatio secunda tertii diei, LV 822Lamentiatio secunda tertii diei, LV Anh.68Lamentiatio tertia primi diei, LV 817Lamentiatio tertia primi diei, LV Anh.69Lamentiatio tertia secundi diei, LV 820Lamentiatio tertia secundi diei, LV Anh.70Lamentiatio tertia tertii diei, LV 823Lamentiatio tertia tertii diei, LV Anh.71Lauda mater ecclesia, LV Anh.72Lectio nona, LV 217Lectio nona, LV 684Lectio octava, LV 216Lectio octava, LV 683Lectio prima, LV 209Lectio prima, LV 535Lectio prima, LV 676Lectio quarta, LV 212Lectio quarta, LV 679Lectio quinta, LV 213Lectio quinta, LV 680Lectio secunda, LV 210Lectio secunda, LV 536Lectio secunda, LV 677Lectio septima, LV 215Lectio septima, LV 682Lectio sexta, LV 214Lectio sexta, LV 681Lectio tertia, LV 211Lectio tertia, LV 537Lectio tertia, LV 678LectionesLucis creator optime, LV Anh.73Magnificat octavi toni, LV 278Magnificat primi toni, LV 891Magnificat quinti toni, LV 1167Magnificat secundi toni, LV 888Magnificat septimi toni, LV 285Magnificat tertii toni, LV 923Manuscript, D-Mbs Mus.ms.32Missa ad imitationem moduli In te Domine speravi, LV 269Missa ad imitationem moduli Vinum bonum, LV 627Missa Octavi toni à 5Missa super Amor ecco colei, LV 1147Missa super In principio, LV Anh.88Missa super Surrexit pastor bonus, LV Anh.105Nunc dimittisO lux beta trinitas, LV Anh.134Petrus beatus catenarum, LV Anh.139Quand' han più, LV 956Quincumque christum queritis, LV Anh.141Rex gloriose martirum, LV Anh.148Sibylla Agrippa, LV 1060Sibylla Cimmeria, LV 1052Sibylla Cumana, LV 1054Sibylla Delphica, LV 1051Sibylla Erythraea, LV 1059Sibylla Europaea, LV 1057Sibylla Hellespontica, LV 1055Sibylla Libyca, LV 1050Sibylla Phrygia, LV 1056Sibylla Samia, LV 1053Sibylla Tiburtina, LV 1058Te lucis ante terminum, LV Anh.153Tibi christe splendor patris, LV Anh.155Tristes erant apostoli, LV Anh.156Urbs beata Jerusalem, LV Anh.157Ut queant laxis, LV Anh.158Veni creator spiritus, LV Anh.159Vexilla regis prodeunt, LV Anh.160Voi volete ch'io muoia, LV 629Exultet coelum laudibus, LV Anh.24Magnificat primi toni, LV 887Missa De Feria in Septimana Sancta, LV Anh.83Missa Paschalis, LV Anh.96Missa pro defunctis, LV 624Missa super Amar donna, LV 959Missa super Jesus ist ein süßer Nam', LV Anh.91Requiem à 4, LV Anh.98Sanctorum meritis, LV Anh.152Come'l candido pie per l'herba fresca, LV 628Missa De Feria in Quadragesima, LV Anh.82Missa pro defunctis, LV 963Salvete flores martyrum, LV Anh.151MagnificatsMissa De Feria, LV 623Missa super Laudate Dominum, LV 953Missa ad imitationem moduli Surge propera, LV 625
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Roland de Lassus [lasys] (ou Orlando di Lasso, Orlande de Lassus ou encore Roland Delattre), né à Mons en 1532 et mort à Munich le 14 juin 1594, est un compositeur de l'école franco-flamande, vers la fin de la Renaissance.
Dès son plus jeune âge, Roland de Lassus étudie la musique. Il est très vite inscrit comme « enfant de chœur », c'est-à-dire comme enfant chantant dans le chœur de l'église, et donc comme élève de la maîtrise de l'église Saint-Nicolas-en-Havré, à Mons en Belgique. Il y étudiera le chant, et plus généralement la musique, jusqu'à l'âge de 12 ans. Le niveau de ces écoles était élevé : c'était en quelque sorte les ancêtres des conservatoires. Les enfants y recevaient aussi un enseignement général.
Sa voix exceptionnelle attirait les convoitises, si bien qu'il fut à trois reprises l'objet de tentatives d'enlèvement. À l'âge de douze ans, il quitte les Pays-Bas avec Ferdinand I Gonzague et se rend à Mantoue, en Sicile, et plus tard Milan, où il reste de 1547 à 1549. À Milan, il fait la connaissance du madrigaliste Hoste da Reggio (Bartolomeo Torresano), qui aura une influence formatrice sur son premier style musical.
Il a ensuite travaillé en tant que chanteur et compositeur pour l'évêque Costantino Castrioto à Naples au début des années 1550. Les premières œuvres datent de cette époque. Ensuite, Roland de Lassus s'installe à Rome, où il travaille pour Cosme I de Médicis, grand-duc de Toscane. En 1553, à Rome, il devient maître de chapelle de la basilique Saint-Jean-de-Latran, un poste prestigieux pour un homme de vingt et un ans. Toutefois, il n'y reste qu'un an. Le compositeur italien Giovanni Pierluigi da Palestrina lui succédera en 1555.
On perd sa trace en 1554, mais des recherches récentes permettent de supposer qu'il a voyagé en France et en Angleterre. En 1555, il retourne aux Pays-Bas et ses premières œuvres sont publiées à Anvers en 1555 ou 1556. En 1556, il rejoint la cour d'Albert V de Bavière, qui désire s'entourer de musiciens prestigieux à l'instar des cours des princes italiens. Lassus a été l'un des ressortissants des Pays-Bas à y travailler, et il est de loin le plus célèbre. Il est évident qu'il était heureux à Munich et il a décidé de s'y installer. En 1558, il épouse Regina Wäckinger, la fille d'une dame d'honneur de la duchesse ; ils ont deux fils, devenus tous deux compositeurs. En 1563, Lassus est nommé maître de chapelle à Munich, succédant à Ludwig Daser à ce poste. Il demeure au service d'Albert V et son héritier, Guillaume V de Bavière, jusqu'à sa mort.
Son art fut d'emblée reconnu et Roland de Lassus était, dès le milieu du siècle, surnommé le « divin Orlande » par le poète Ronsard, ou « Prince de la musique » par ses contemporains, ou encore, plus tard, l'« Orphée belge ». Dans les années 1560, Lassus était devenu très célèbre, et des compositeurs se rendaient à Munich pour étudier avec lui, comme Andrea Gabrieli. Celui-ci s'y était rendu en 1562, et peut-être est-il resté dans la chapelle pour une année ; le neveu d'Andrea, Giovanni Gabrieli a sans doute étudié avec Lassus dans les années 1570. Sa renommée s'est propagée en dehors du milieu musical proprement dit, car en 1570, l'empereur Maximilien II l'anoblissait, fait rare pour un compositeur. Le pape Grégoire XIII le fit chevalier. En 1571 et en 1573, le roi Charles IX de France, grand amateur de musique, l'invita à la Chapelle royale. En effet, le roi ayant nommé un musicien ecclésiastique réputé évêque de Montpellier avait besoin d'un autre grand musicien. Il est possible que le compositeur soit parti de Bavière. Quoi qu'il en soit, Charles IX décéda malheureusement en 1574, avant que Lassus n'arrive à Paris. Certains de ces rois et aristocrates ont tenté de l'éloigner de Munich avec des offres plus attrayantes, mais Lassus était évidemment plus intéressé par la stabilité de sa position, et les possibilités offertes par la cour d'Albert, que par l'aspect purement financier. « Je ne veux pas quitter ma maison, mon jardin, et les autres bonnes choses à Munich », a-t-il écrit au duc de Saxe en 1580, après avoir reçu une offre pour un poste à Dresde.
À la fin des années 1570 et 1580, Roland de Lassus a effectué plusieurs voyages en Italie, où il a été en contact avec les styles et tendances les plus modernes. Il écrivit « Ô vin en vigne », ronde de vendangeurs harmonisée en 1576. À Ferrare, centre de l'activité avant-gardiste, il a sans doute entendu les madrigaux composés pour la cour d'Este, mais son style est resté conservateur et est devenu plus simple et plus raffiné. Dans les années 1590, sa santé commença à décliner. Après avoir subi une attaque cérébrale, il a consulté un médecin du nom de Thomas Mermann pour soigner ce qu'on appelait « mélancolie hypocondriaque », mais il était encore capable de composer et même de voyager à l'occasion. Ses dernières œuvres sont d'ailleurs souvent considérées comme majeures : un ensemble de 21 madrigaux spirituels connu sous le nom Lagrime di San Pietro (« Les larmes de Saint Pierre »), qu'il a dédié au pape Clément VIII, et publié à titre posthume en 1595.
Lassus est décédé à Munich le 14 juin 1594, le jour même où son employeur avait décidé de se séparer de lui pour des raisons financières. Il n'a jamais lu la lettre lui signifiant son congé.
Roland de Lassus est l'un des compositeurs les plus prolifiques, polyvalents et universels de la Renaissance tardive. Il a écrit plus de 2 000 œuvres dans tous les genres en latin, français, italien et allemand ; 1 600 sont signées ou attribuées avec certitude. Il s'agit notamment de 530 motets, 175 madrigaux italiens et villanelle, 150 chansons françaises et 90 lieder allemands. On n'a pas de traces de musique strictement instrumentale : une absence intéressante pour un compositeur par ailleurs si ambitieux et prolifique, à une époque où la musique instrumentale était devenue partout en Europe, une forme importante d'expression. Ses œuvres complètes ont été publiées par Breitkopf (21 volumes 1894-1926).
Pendant cette période de conflits religieux, Roland de Lassus est resté catholique, sur un mode pragmatique et tolérant. Comme la plupart de ses contemporains, il publia des chansons profanes, aussi bien que des messes et Magnificat parodiques : suivant un usage fréquent à l'époque, bon nombre d'entre elles sont basées sur des compositions profanes : ces œuvres religieuses développent en effet, de manière très élaborée, des chansons monodiques ou polyphoniques répandues et connues de tous. Il est important de faire remarquer que cette pratique (qui restera coutumière jusqu'aux réformes du concile de Trente) était éloignée de toute idée de caricature ou de facilité. Il s'agissait en fait d'un échange entre deux modes d'expression. Plus tard, la Contre-Réforme catholique, qui, sous l'influence des Jésuites, avait atteint un sommet en Bavière à la fin du XVI siècle, aura une influence notable sur le travail de Lassus, dans sa musique liturgique de rite romain. Cela sera manifeste par le nombre important de Magnificat. Ce sera évident aussi dans sa mise en polyphonie des mélodies du psautier catholique de Caspar Ulenberg (de) (1588), et plus encore dans le grand cycle pénitentiel de madrigaux spirituels, les Lagrime di San Pietro (Les Larmes de saint Pierre, 1594). Lassus s'éloignait de certaines pratiques anciennes et s'inscrivait dans une première descendance du concile de Trente, dont les réformes nourriront l'art baroque, à l'époque suivante.
Près de 60 messes complètes ont été conservées. La plupart d'entre elles sont des messes parodiques basées sur des œuvres religieuses ou profanes écrites par lui-même ou par d'autres compositeurs. Techniquement impressionnantes, elles sont, sans surprise, la partie la plus conservatrice de sa production. À cette époque, une messe est conforme au style de la « matière » d'origine, qui va du chant grégorien (monodique) à des compositions polyphoniques contemporaines comme des motets ou des madrigaux, mais elle adopte toujours un caractère expressif adéquat. Certaines de ses messes sont conçues à partir de chansons françaises très profanes, dont certaines sont à l'origine franchement obscènes. Entre vous filles de quinze ans, de Clemens non Papa, lui a donné la matière pour sa Missa Entre vous filles (1581), sans doute son choix le plus étonnant. Cette chanson représente bien entendu un cas extrême : l'objectif - ou le point de départ - dans ce qui n'était qu'un usage, était d'abord de conserver les liens avec les réalités du monde profane. Cette pratique était alors non seulement acceptée, mais encouragée par l'Église. Concernant Lassus, la preuve se trouve dans sa correspondance avec ses employeurs, une grande partie de celle-ci nous étant parvenue.
En plus de ses messes parodiques traditionnelles, Roland de Lassus a écrit une quantité considérable de Missæ breves, « Messes brèves », destinées à des services de courte durée (par exemple, les jours où le duc Albert allait à la chasse, il ne voulait pas d'être retenu trop longtemps par une musique polyphonique de longue haleine). La plus significative d'entre elles est connue sous le nom de Messe des chasseurs (Venatorum Missa).
Certaines de ses messes montrent l'influence de l'école vénitienne, en particulier dans l'utilisation des techniques de polychoralité (par exemple, la Missa Osculetur me, à huit voix, basée sur son propre motet Osculetur me (« Qu'il m'embrasse, du baiser de sa bouche »), tiré du Cantique des cantiques du roi Salomon. Dans cette messe, deux chœurs se répondent et s'entremêlent. En tout, trois de ses messes sont écrites pour double chœur. Elles ont aussi influencé les Vénitiens eux-mêmes. Après tout, Andrea Gabrieli avait rendu visite à Lassus à Munich en 1562, et beaucoup d'œuvres de Lassus ont été publiées à Venise. Même s'il a utilisé le style vénitien contemporain, son langage harmonique est resté sage dans ces œuvres : il a adapté les conceptions vénitiennes à ses propres objectifs artistiques.
Roland de Lassus s'est illustré dans un style connu à l'époque comme Musica reservata (ou musica secreta). La signification exacte du terme reste un sujet de débats, même s'il existe un certain consensus entre les musicologues. Il s'agit de mettre le texte en musique de façon expressive et intense, en mêlant échelle chromatique et échelle diatonique. Un exemple célèbre d'une composition de Lassus, écrite dans ce style, est sa série de 12 motets intitulé Prophetiae Sibyllarum (les Prophéties des Sibylles), qui annonce le chromatisme de Carlo Gesualdo. Innovante pour l'époque, cette manière de composer n'est réapparue qu'au XX siècle.
Lassus a écrit quatre versions de la Passion, sur les quatre textes écrits par les évangélistes : Matthieu, Marc, Luc et Jean. Toutes sont a cappella. Les paroles du Christ et le récit de l'évangéliste (l'un et l'autre chantés) alternent avec les passages polyphoniques.
En tant que compositeur de motets, l'œuvre de Lassus est l'une des plus diversifiées et prodigieuses de toute la Renaissance. Sa production varie du sublime à la bouffonnerie. Il faisait parfois preuve d'un sens de l'humour surprenant dans la musique sacrée. Par exemple, un de ses motets, Super flumina Babylonis (Psaume 137) comprend des bégaiements, arrêts et redémarrages, et une confusion générale ; elle peut paraître liée au concept de plaisanterie musicale, que Mozart utilisera encore deux siècles plus tard. Mais en réalité, il s'agit surtout de madrigalismes. Ce procédé descriptif qui consiste à traduire musicalement ce que l'on évoque, était alors courant et le sera plus encore pendant la période que nous appelons baroque, aux XVIIe et XVIIIe siècles. Par exemple, sur flevimus (« nous pleurions »), Lassus cherche à faire percevoir la notion de larmes, de manière stylisée mais sensible.
Plusieurs de ses motets ont été composés à l'occasion de cérémonies, comme on pouvait s'y attendre de la part d'un compositeur de la cour qui avait à offrir de la musique lors des visites de dignitaires, des mariages, des traités et autres événements d'État. Mais il était surtout un compositeur de motets religieux qui lui apportèrent sa gloire et sa réputation.
La version de Roland de Lassus des Psaumes de pénitence de David (Psalmi pœnitentiales Davidis, éd. Munich, 1584) est l'une des plus célèbres de toute la Renaissance. Le contrepoint est libre, en évitant l'imitation généralisée des franco-flamands, comme Nicolas Gombert, utilisant parfois des dispositifs différents de Palestrina. Comme ailleurs, Lassus s'efforce de mettre en valeur l'impact émotionnel. L'avant-dernière pièce, De profundis (Psaume 130, ici sixième Psaume), est considérée par de nombreux spécialistes comme l'un des sommets de la polyphonie de la Renaissance, à l'égal de Josquin des Prés.
Parmi ses autres compositions liturgiques, on trouve des hymnes (telle Jam lucis orto sidere), des cantiques (dont plus de 100 Magnificat), des répons pour la Semaine sainte, les Passions, des Lamentations, et des pièces pour les fêtes majeures.
Roland de Lassus a écrit dans toutes les formes profanes de l'époque. Dans la préface de son recueil de chansons allemandes, Lassus énumère ses œuvres profanes : madrigaux italiens et chansons françaises, chansons allemandes et néerlandaises. Il est probablement le seul compositeur de la Renaissance à écrire de façon prolifique en cinq langues - le latin en plus de celles mentionnées ci-dessus - et il a écrit avec une aisance égale dans chacune d'elles. Beaucoup de ses chansons sont devenues très populaires dans toute l'Europe. Dans ces diverses chansons profanes, il se plie à la manière du pays d'origine, tout en conservant toujours son originalité.
Dans ses madrigaux, dont beaucoup ont été composés pendant son séjour à Rome, son style est clair et concis. Les airs sont facilement mémorisables. Comme le fera plus tard Bach, le compositeur a également « signé » son travail en utilisant fréquemment le mot « Lasso » ou les notes la-sol. Son choix de la poésie variait fortement, de Pétrarque pour ses travaux plus sérieux, à des vers plus légers pour certaines de ses amusantes canzonette.
Lassus souvent a regroupé ses madrigaux en cycles. Par exemple, son quatrième livre de madrigaux à cinq voix commence par une sestina, ou sextine, de Pétrarque, se poursuit avec deux sonnets, et conclut avec une autre sextine : c'est pourquoi le livre entier peut être entendu comme une composition globale formée de pièces indépendantes reliées entre elles.
Une autre forme que Roland de Lassus a cultivée est la chanson française. Il en a écrit environ 150. La plupart d'entre elles datent des années 1550, mais il continua à en écrire, même lorsqu'il vécut en Allemagne. Les dernières productions dans ce genre datent des années 1580. Elles étaient très populaires en Europe. Beaucoup ont été transcrites pour des instruments. La plupart se trouvent dans des recueils publiés dans les années 1570 et 1580 : deux par Pierre Phalèse en 1571, et deux par Adrian Le Roy et Robert Ballard en 1576 et 1584. Les styles sont variés : des compositions dignes et graves, mais aussi ludiques, grivoises, et amoureuses. En 1576, par exemple, Roland de Lassus met en musique un poème de Joachim Du Bellay (La nuict froide et sombre), et en fait une chanson de genre profane, à quatre voix. La pièce est d'écriture polyphonique et d'un grand raffinement expressif. Dans ces recueils, on trouve aussi des chansons à boire adaptées à des circonstances privées ou aux tavernes. Lassus est plus proche de Claudin de Sermisy, que de Clément Janequin.
L'une des plus célèbres chansons à boire de Lassus a été utilisée par Shakespeare dans la deuxième partie d'Henry IV (Acte V, Scène III) : Un jour vis un foulon qui fouloit.
Un troisième type de composition profane est le lied allemand. La plupart de ces lieder sont destinés à un public différent, car ils sont très différents de ton et de style par rapport aux chansons françaises ou aux madrigaux italiens. De plus, Lassus les a écrits plus tard dans sa vie, après 1567, quand il était déjà bien établi à Munich. Beaucoup sont sur des sujets religieux, bien qu'on en trouve de plus légers. Il a également écrit des chansons à boire en allemand et des chansons sur les aspects malheureux dus aux excès de boisson.
Dans la préface de son recueil de chansons allemandes, Lassus affirme avoir composé des chansons néerlandaises. Toutefois, aucune d'entre elles n'a été conservée.
Le musicologue Robert Wangermée considère que ce musicien a été au XVI siècle le plus célèbre de toute l'Europe, bénéficiant d'un immense succès non seulement auprès des élites sociales, mais aussi d'un public socialement beaucoup plus large. Le lien avec la langue est important chez ce compositeur. Ramassant les nombreuses pages qu'il lui consacre en quelques lignes de conclusion synthétiques, Wangermée écrit :
«  En définitive, ce qui pourrait caractériser la musique de Lassus, c'est qu'elle renonce à tout a priori dans la construction ; on n'y trouve pas, ou rarement, de cantus firmus, pas d'imitation systématique. Le texte est toujours le moteur de l'inspiration ; il suscite le plus souvent des motifs assez brefs, adaptés à chaque phrase et à chaque mot-clé. S'éloignant délibérément de l'esthétique du grégorien qui s'est longuement perpétuée chez les contrapuntistes, R. de Lassus ne craint pas de bousculer la phrase par des sauts inattendus, de l'entrecouper par des silences qui, eux aussi, ont un rôle expressif. À la recherche des contrastes, il ne développe que brièvement dans des imitations qui ne sont pas longtemps poursuivies, des petits motifs méthodiques bien caractéristiques et ce contrepoint sans lourdeur alterne souvent avec des épisodes de style homophonique. Dans certaines œuvres ; l'écriture accordique [en accords] l'emporte délibérément, avec une déclamation syllabique assez rapide. Pour répondre aux suggestions du texte, R. de Lassus peut recourir à des archaïsmes, un contrepoint sévère, du chromatisme, des dissonances accumulées. Tout est conditionné par un souci expressif qui ne dédaigne pas les effets dramatiques. En respectant les normes de l'écriture contrapuntique, Roland de Lassus met en œuvre des techniques différentes et même des langages qui ont varié selon les genres, les œuvres et les effets à atteindre. Sa musique présente, en somme, une démonstration de tous les procédés d'écriture et de toutes les possibilités expressives de l'art contrapuntique des Pays-Bas au moment même où il était menacé. »
Des parodies protestantes des œuvres de Lassus ont circulé à La Rochelle, à Genève et à Londres : édités par Jean Pasquier et Simon Goulart, elles avaient pour but de donner aux paroles de ses chants l'élévation spirituelle qu'appelait sa musique.